Catégorie : public

Votre théâtre pâlir me fait…

Depuis sa fondation en 1997, le Théâtre du Nord-Ouest attache une importance particulière à la promotion de jeunes talents et de textes nouveaux. Découverte d’un soutien de fait.

Soutenir la création artistique est au cœur de la mission du Théâtre du Nord-Ouest. Qu’ils soient metteurs en scène chevronnés ou auteurs débutants, les artistes sont toujours les bienvenus et sont invités à proposer leurs spectacles dans le cadre des différents cycles qu’organise le Théâtre. Ici, point de subventions, de promesses et de discours, mais du théâtre. Chaque année, ce sont une dizaine de pièces qui sont créées sur nos planches, soutenues et encouragées par notre public fidèle, puis prennent leur propre envol sur la scène parisienne ou dans des festivals. Nous sommes fiers de pouvoir ainsi contribuer modestement à la réussite d’artistes contemporains.

Créons en travaillant…

Il serait ici cependant réducteur de résumer la création aux nouveaux écrits. Il est en effet de nombreux textes d’auteurs qui n’ont jamais été représentés, jamais traduits ou qui sont tombés dans l’oubli car jugés trop risqués par leur contemporains. Fidèle à sa vision d’une création artistique sans compromis, libéré des contraintes qui pèsent sur les grandes maisons, le Nord-Ouest a su remettre au goût du jour des œuvres politiques et polémiques, pour le plus grand bonheur de son public avide de découvertes.

Au Nord-Ouest, point de concessions. Si l’on ne saurait enfermer les compagnies qui rejoignent la maison dans un cadre rigide, si l’on n’oserait leur imposer une direction artistique, l’on reste inflexible quant à la qualité du travail et au temps qui est consacré dans sa préparation. Jouer au Nord-Ouest ce n’est pas seulement bénéficier d’un soutien bienveillant, c’est aussi s’engager à faire preuve d’exigence.

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Le Nord-Ouest ne chôme jamais. Construit dans un esprit fraternel, de partage et d’échange, et de soutien mutuel, il offre à ceux qui le rejoignent un cadre dynamique, en perpétuel changement et donc particulièrement flexible. Ses deux scènes ont marqué pour beaucoup le début d’une carrière. C’était d’ailleurs la vocation du bâtiment avant qu’il ne devienne théâtre. Pourquoi changer de si bonnes habitudes ?

Nous n’avons, le lecteur l’aura compris, que faire d’une administration complexe. Ici, point de formalités inutiles : l’essentiel est de jouer. Si vous avez un projet à proposer, il vous suffit de pousser notre porte pour humer l’air de la maison et venir rencontrer les nombreux artistes qui y œuvrent.

Une petite cour tranquille

Pour beaucoup, Le Nord-Ouest est un modeste bâtiment dans une cour tranquille. Comme le diraient les fidèles de la maison il ne faudrait cependant pas se fier aux apparences. Découverte d’un lieu bien singulier.

Lorsqu’en 1997 – le 25 juin, pour être précis – la Compagnie de l’Élan, conduite par Jean-Luc Jeener, s’installe au numéro treize de la rue du Faubourg Montmartre, elle hérite d’un lieu reclus, fermé, mort même : un modeste bâtiment en fond de cour, témoin d’extravagances passées. Pourquoi, alors, y élire domicile et pourquoi, de surcroît, choisir ce lieu insolite pour y monter L’École des Femmes, pièce insolente par excellence ?

Ce petit bâtiment, voyez-vous, est l’héritier d’une longue histoire, où se croisent étoiles montantes du XX^e siècle et comédiens classiques. En un mot, ce petit bâtiment a abrité bien des créations dans une atmosphère de perpétuel mouvement. Quel meilleur cadre pour les créations de la Compagnie de l’Élan ? Quel écrin plus adapté pour y appliquer les principes du théâtre de l’incarnation, si cher à Jean-Luc Jeener ?

Quand c’est Piaf qui l’entraîne…

Dès les années 1930, la salle du Théâtre abrite un cabaret réputé, qui prend à la Libération le nom de Club des Cinq. Cinq qui ? Cinq anciens de la 2^e Division Blindée, dont Jo Longmann, l’entraîneur de Marcel Cerdan.

Edith Piaf elle-même y chante a plusieurs reprises et investit ce lieu qui lui devient cher – les coulisses du théâtre actuel abritent d’ailleurs toujours la loge de Madame Edith. Elle y invite en première partie un chanteur plein de promesses qui fait ainsi ses débuts à Paris : Yves Montand. Le jeune Charles Trénet vient s’y produire. Fait marquant, c’est là que Piaf et Cerdan se rencontrent pour la première fois.

Discret d’apparence mais débordant d’enthousiasme, le cabaret attire de nombreux artistes parmi ses habitués dont Gabin, Carné ou Prévert, qui le fréquentent avec assiduité. Le paysage changeant de la vie nocturne parisienne et la mort accidentelle de Marcel Cerdan auront cependant raison d’une belle ascension et 1954 sonne le glas du Club des Cinq.

La capitale a, c’est bien connu, horreur du vide, et les locaux sont rapidement convertis en cinéma, Le Club assurant alors la projection de films les plus divers, allant de la distraction familiale aux œuvres engagées. Il poursuivra cette carrière pendant près de 30 ans et l’on peut y voir aujourd’hui encore de nombreux vestiges de cette longue vocation : cabines de projection ou support des projecteurs…

Le Passage en fête et en délire…

En 1991, le Club se fait Passage du Nord-Ouest et rassemble les amateurs de Rock qui s’y pressent en nombre. Avec sa réputation, qui grandit sans relâche, augmente l’impatience de ses voisins qui voient d’un mauvais œil ce tumulte grandissant. L’expérience, bien que couronnée de succès, ne durera guère.

La boucle est, comme l’expression le veut, bouclée. Nous voici de retour en 1997, année qui voit l’arrivée de la Compagnie de l’Élan dans les locaux. Deux salles y sont créées, la Salle Économides, couramment appelée “Petite Salle” et la Salle Laborey, la “Grande Salle”, toutes deux dédiées à des compagnons de route décédés prématurément.

Spartiate par choix, le Nord-Ouest se veut un lieu d’échange et de partage, ouvert à tous. Soutenu par des spectateurs fidèles, le Nord-Ouest peut se consacrer à sa mission : établir un dialogue personnel, direct, entre artistes et public.